新闻两点论 张武
短剧市场崛起的背后，藏着看不见的心酸。近日，一位短剧导演在连续多日日均工作超17小时的高强度拍摄后，于家中突发心梗离世。其妻子王女士在社交媒体发布悼文，引发网友关注。
据报道，从今年10月14日至17日，短剧导演高俊持续处于“连轴转”的工作状态。18日杀青回家后，他仍未停歇，20日离世当天中午仍在通过微信处理后期工作。事发约半月后，涉事公司按照1000元/天的“副导演标准”支付其工资6000元（含交通费）以及“一万元抚恤金”。王女士在丈夫的遗物中没有找到其与当事公司所签订的工作合同，双方连明确约定薪酬的聊天记录都难以找到。
高俊不幸离世，不仅是单个家庭的悲剧，更是短剧行业系统性病症的集中显现。
财富奔涌而分配不公，是病。短剧虽创造出可观的商业流水，却构建了一座极不健康的“财富金字塔”。平台以渠道优势稳占大半流水，流量成本吞噬八成以上预算，真正落到内容创作环节的资金所剩无几。制作方为求生存，只能不断压缩本就微薄的制作成本——而人力成本，往往成为第一个被牺牲的对象。
劳动高强度与保障缺失，是病。在“项目制”外衣下，不少短剧采取了规避劳动合同与社保责任的举措，无保障、超工时成为常态，创意人才甚至被异化为可快速替换的“数字耗材”。像高俊这样的导演，在缺乏团队支持的情况下，需同时承担进度推进、表演指导、摄影调度等多重职责，体力与脑力在几十个小时的高压工作中被严重透支。这套以牺牲人的健康与尊严为代价的生产模式，埋下了悲剧上演的种子。
从业者被迫妥协内卷，是病。当“高俊现象”成为行业普遍，个体的选择空间被严重挤压。在“有活干”与“有保障”之间，多数从业者只能无奈选择前者。这种“向下竞争”的恶性循环，非但无法改善个人处境，反而不断拉低行业底线，让劳动者陷入“越努力，越廉价”的生存困境。
高俊之死，从个体悲剧迅速演变为一场行业公共讨论，若以牺牲从业者健康与安全为代价，其繁荣何以持续？唯有当每一位创造价值的人都能获得应有的尊严与保障，短剧才能真正从“虚假繁荣”走向“真实成长”。
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